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陈传席:林散之的字甚是难看!

编辑:小豹子/2018-06-10 15:19

      原标题:陈传席:林散之的字甚是难看!

      

      此为十年前陈传席教授在南京接受几位记者联合采访的部分内容,现予摘发:

      记:陈教授,你虽然是研究美术史的,但你偶尔对书法发一些议论,我们读了都觉得很有深度,很有学问,十分中肯,十分正确。现在书法界鱼龙混杂,希望你出来点评一番。

      陈:我在美术界得罪了一大批人,不想在书法界再得罪人。

      记:我们只听,不乱传。

      陈:不乱传就好,至少十年内不能把我讲的内容传出去,更不能在报刊上。你们叫我谈什么?评谁?

      记:先评你们南京的林散之吧,他被人称为书圣。他的字到底如何?

      

      陈:首先给林散之定位:当代书法家中他是第一人,和他凤凰彩票娱乐平台(5557713.com)同时的书法家都超不过他(业余书法家又另论)。他的字有书卷气,内蕴丰富,即内在变化丰富。这方面,他甚至超过一些古人。(记者插话:他的字符合你提出的“阳刚大气”、“正大气象”吗?)林散之的书法,其优点我们可以说一本书,讲的人已经很多,现在就不多说了。

      现在谈存在的问题。首先他的字缺少“结构”。完整地说,他的字有线条而无结构。结构在书法上又叫结体,也叫结字。结字,你们是怎么理解的?我理解就是结构,犹如绘画的造型结构,是非常重要的。唐张彦远在《历代名画记》卷二中说:“书则不得笔法,不能结字,已堕家声,为终身之痛”一个“笔法”,一个“结字”,是十分重要的。我们学字,学名家字,首先学其结构。你学王字、学颜字、柳字,线条完全一样,但结构错了,那就不是王字、颜字、柳字了。比如“柳”字,你把右边提高,左边“木”字压低,你的线条再像柳字,也不是柳字了。

      

      记得董其昌在《画禅室随笔》中说:“米海岳书,无垂不缩,无往不收,此八字真言,无等等咒也。然须结字得势,海岳自谓集古字,盖于结字最留意”有人说学古人书要“略其形迹,得其神采”。这完全是胡说。学古人字首先是得其结构,最后得其神采。结构都不像,学王字不像王字,学颜字不像颜字,还奢言什么神采。你们都是学米字的,米“于结字最留意”,怎么能不讲结字呢?林散之写字就不讲结字(结构),当然不是绝对不讲,这一点可能是受他的老师黄宾虹的山水画的影响。黄宾虹晚年成熟的山水画不太讲究结构,因为他晚年眼睛不好,看不清,所以不讲结构。黄宾虹以“法高”而取胜,人们欣赏其“法高”而忽其结构。其实黄宾虹早年画山水十分讲究结构,你们注意看黄宾虹早年的画就知道了。

      林散之凤凰彩票官网(5557713.com)书法线条质量高,也是“法高”,但忽视结构总不是优点。这正如一个满腹经纶的硕儒,而身体却瘫痪,总不是好事吧。霍金是大数学家、大经济学家、大天文学家,他对宇宙起源的研究震动全世界,但他身体瘫痪,脸斜口歪,说话艰难,坐轮椅,不能自立,这不能说不是一个缺陷吧,至少说不是优点吧。《庄子·盗跖篇》中,孔丘说:“丘闻之凡天下人有三德,生而长大,美好无双,少长贵贱见而皆说之,此上德也”(记者插话“呦,你都能背诵出来”。)他把人的结构之美,看为上德,才、勇反在其次。当然这只是他一家之说。封建社会用人标准“身、言、书、文”,也是把人的身体结构之美放在第一位的。那么,书法作为艺术,岂能不讲结构美?古人说“得形体不如得笔法,得笔法不如得气象”。这气象就是形体结构和笔法的结合,结构还是应该讲一点的。

      

      当然,林散之字的线条内涵更重要。这正如霍金,人虽病瘫,但毕竟是大学问家。我只是说,他的字不讲结构美,总不算是优点。(记者插话:对对,陈老师您如果不讲,我们就把他的缺陷看成是优点了。)现在学林字的人只学他的缺点,他的线条质量反而被人忽略了。所以,几乎没有人请他写大牌子。你看这个《益寿文摘》四字书名,写得(记者插话:结体真的不美,甚至很难看)但格调还是不俗的。你看毛泽东的字,谢无量的字,结构都很美的,但人家字的内涵也不错呀。还有林散之说他的字比祝允明好,但见到王铎低头。当然,你林老的字肯定不如王铎,说比祝枝山字好,绝非公论。祝枝山作为书法家,何等了得,于右任也赶不上,其他人要想和祝枝山比,先缓一缓吧。我也曾经认为祝字内涵不足,但现在我看法变了,祝字结构优美爽朗,他的线条为表达他的真性情,流畅而飞动,恰到好处。书,如也,如其人,祝字最得其凤凰彩票娱乐平台(5557713.com)真。任何人都不可以己长立项,强人从之(当中一段听不清)所以,江苏人宁肯找尉天池写大牌子,也不找林散之写大牌子。你的字线条质量高,但只有专家看得懂,貌似专家的人跟着叫好,不懂字的人看不懂你的线条质量,(记者插话:这不能怪林散之)当然,所以我说他们不懂字。但不懂字的人专看字的结构,尉天池就专讲字的结构,这方面,尉天池并不错。说他们不懂字。但不懂字的人专看字的结构,尉天池就专讲字的结构,这方面,尉天池并不错。

      

      记:好的,您再评评尉天池的书法吧。

      陈:尉天池的字和林散之的字相反,林字有线条而无结构,尉字有结构而无线条。呦,你们千万不能乱传。我和尉先生是同事,半师半友,如果传出去可不得了。(记者:那也不见得,就看他的修养如何,也许他会很感谢您。)他的字主要就是一个结构。此外,他还力图表现“力”和“势”,这和他的性格有关。他是徐州人,和我是老乡。他年轻时和一个上海姑娘谈恋爱,那个女孩很爱他,花前月下,搞了很久。后来,准备和他结婚,回上海给她父亲讲,有这么一个年轻的书法家,如何如何。其父很满意,最后问了一句“他是哪里人”,女孩说“是砀山人”。“原来属于徐州”,女孩的父亲马上反对:“那个地方是出土匪的地方,不行。”就这样把他们拆散了。真可惜。徐州固然出过土匪,但出皇帝更多。

      

      灭掉历史上最强大的唐朝而建立五代第一个王朝的梁朝皇帝朱温凤凰彩票网(fh643.com)(梁太祖)就是尉天池老乡,砀山人。汉朝皇帝刘邦(包括他的后代,有的是皇帝,有的是将军、亲王等),是徐州沛县人;明朝皇帝朱元璋也是徐州沛县人。《明史·太祖本纪》第一句:“姓朱氏,先世家沛。”后来因生活困难迁到泗州的凤阳。灭掉晋朝而建立南朝第一个王朝宋的刘裕也是徐州人。南唐的皇帝李璟、后主李煜都是徐州人,还有南齐开国皇帝萧道成等都是徐州人。至于跟随皇帝打天下的那些大将丞相如汉萧何、周勃、樊哙、张良等全是徐州人,项羽、韩信等也距徐州不远。所以,当时人嘲笑项羽不在关中建都,而在家乡徐州(彭城)建都。《宋书》有云:“英才起于徐沛,茂异出于荆宛。”就是这个道理。所以,说徐州只出土匪,那就错了。当然,皇帝是大土匪,但徐州不也出了李可染吗?还有李可染的老师齐白石。齐白石《自述》说他先世是江苏砀山人,也是尉天池老乡。至于小名家朱德群、刘开渠、王子云、王肇民、吴燃等,那就更多了。(记者:朱德群是世界大名家,刘、王、王也是大名家。)尉天池从小就喜爱书法,在徐州运河师范、在南京师院中文系读书时,他主要精力学书法,据他的同学说,在中文系,他不肯学中文,有时作业都是别人代做,他天天练书法。

      

      当然,他同学的话也未必可信。(记者:也未必不可信,尉天池的文学水平摆在那里。)尉天池的字,主要是从宋人来,以学米芾居多。当然,他什么字都读过,学过,但形成他现在书法的基础主要是宋字,是米芾的字。米芾的字是刷出来的,他对书法很有贡献,但也有问题。(略,未听清)宋人书法,宋人写可以,后人学就有问题,宋人写宋书,格调并不低,但后人学宋书,格调绝不会高。元明清的大画家差不多都是书法家,但沈周例外。沈周的画被称为“明四家”之首,但没有人称他为书法家,他的书法主要学黄庭坚,学得很好,但格调却并不高,缺少古气。以学宋人书法为主的书法,其格调大多不会高。学书一定要从隋以前学起,汉以前的书法都很朴厚,大篆、小篆,用笔都很沉稳,不像宋人书法那样,腾、挪、跳、跃、闪、避、顿、挫。汉书也是朴厚的,特别是西汉书,东汉书法更成熟,但我对东汉书法在赞扬之余还是有点意见,太讲技巧,蚕头凤尾,每下一笔,必回锋,逆笔方转或圆转,再回锋,方可向下运笔,而且一波三折,收笔前还要再用力按一下,再轻轻挑起,叫欲下先上,欲右先左,否则就出不了那个效果。这太麻烦,书法者,抒余之性情也,这就压抑性情了。但东汉书法还属于沉稳一路。魏晋南北朝书法家对汉书大约也有意见,他们下笔不再欲右先左,欲下先上了,都是下笔直书。当然,有的下笔时重一点,或略顿,但这并不压抑性情,并不麻烦,都是很爽快的。所以,魏晋书法虽朴厚不及前代,但潇洒过前代,也为后世所不及。

      

      记:陈先生,你讲的是魏晋行书,行书和隶书、正书当然有别。

      陈:魏晋的正书也是下笔直写,不必回来逆去的,你看钟繇的《昨疏还示帖》、《荐季直表》、《宣示表》,还有王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》(隋和唐初正书与此一脉相承)一横一竖都是下笔直写。你看那一横左边尖细,右端圆浑,不像汉隶那样圆头或方头,也不像唐楷那样方正。它是轻缓下笔,基本上没有欲右先左的回锋,收笔也是缓缓而收。不像汉代书法那样逆来回去,而且一提一按,波折太过。

      

      魏晋书法当然也有提按,但皆是十分自然,情绪所使,自然为之。所以,魏晋书法是中国书法最高峰,必须学的。魏晋书法转折处皆很自然,顺势而折,是所谓折钗股。而绝不像宋人书法那样转折处有时还要顿一下,或在转折处重新起笔,宋书转折太讲究了。魏晋书法,运笔时也很顺很自然,顺势而转折,所谓“一波三折”也基本上不存在,顶多有一点意思而已。后人硬说是“一波三折”、“欲下先上”,那也没有办法,大部分所谓书法家并无头脑,更无文化,人家怎么说,他就怎么说。我在年轻时,听过一个著名书法家的讲座和表演,我问他:“先生你说每一笔都要回锋、藏锋,欲下先上,欲右先左,一波三折。但我看你写字,并没有回锋,也没有先下后上,还有一波三折。”他写的行书我看得清清楚楚,下笔就写,并没有先下后上的动作。他听了我的提问,愣了一下,然后说:“我用笔前在空中回了一下,你没有看到。至于一波三折,我在意念中已有了。“空中”、“意念”,这只有鬼知道了。唐人书法,到了中唐以后,又恢复了汉人的方法,用笔也是欲下先上,回锋、转锋,真正是一波三折。虽然唐人写的是楷书,汉人写的是隶书,但用笔方法大体相类,只是形体不一样。而且唐书在技巧上更强调,尤其是“顿”,十分突出,比如“颜”、“真”、“阳”中的长横,魏晋人写,一笔画过,略收而已,而唐人往往在一横的收笔处认真回顿一下(见颜书)留下一个明显的顿点。比如“太守”的“守”、“祖宏”的“宏”,其第三笔最后折处,都是另起笔的,汉隶也有另行起笔的,但比较自然。

      

      唐书一定要把方法显露出来。这样写,一是很麻烦,二是很难直抒性情。宋人又开始贬唐褒晋。米芾的斋号叫“宝晋”,而不叫“宝唐”,米芾贬唐最狠,尤其贬颜,认为“颜、柳挑踢,为后世丑怪恶札之祖”“颜鲁公”“真便入俗品”。苏东坡年轻时赞扬过颜真卿,但后来也贬唐崇晋。“何曾梦见王与钟”,“谢家夫人淡丰容”。宋人书法虽然学晋,但并没有脱离唐意。他们下笔直率,不再回锋、逆锋,不再拐来拐去的。但是,宋人书法,腾、挪、跳、跃、闪、避、顿、挫,太活跃了,缺少沉稳,缺少朴厚,米芾尤甚。就拿这本《虹县诗帖》来说吧,你看这个“气”字,第四笔转折,虽然连着,其实是另起笔的了。这个“碧”字的“白”字拐处又增加一个拐,这个“退”字第二笔转折,也不是折钗股,而是又转又顿,其实等于另起笔了。他的竖提,不是一竖一提,而是一竖再左横再上提,这太麻烦,太复杂了。尉天池就认真学这个麻烦、复杂。还有这个“风”的第二笔,肤(繁体)第三笔,是意到笔不到,实际上已断开了。

      

      尉天池更发展成为一种样式了。宋人书法,苏轼的字腾、挪、跳、跃,比较少一点,闪、避、顿、挫也不严重,所以有人说苏轼书法最好,但苏轼对书法的发展变化不如米芾大。米芾字毛病多,变化也大。他的毛病也是他的贡献,他的字如前所述,跳跃太过,因而显得很有活力,动多静少。这正如一个人庄严地坐在台上,基本不动,更不摇头晃脑,这就十分稳重,十分沉着,像个德高望重的大人物。而多动,时时腾、挪、跳、跃,左摇右晃的人就不庄重,就不像个稳重的大人物,当然可以像一个运动员或腿跑得快的服务生。前者如魏晋以前的书法,后者如宋人书法。所以,学宋人书法,气息不会高古。但宋人书法易学,写了易像,忽按忽提,忽转忽折,而且胆子越大越易学好。所以,赵子昂反对宋法、提倡“古意”是有一定道理的。

      

      记:陈先生你对先秦两汉魏晋唐宋书法的研究结论,十分有道理,书法界研究家还没有看到这一点。我也学米字,看来上当了。

      陈:我因没有时间看今人文章,只从先秦到唐宋的作品中看到这些。学米字也不上当,看你怎样对待它。

      项穆在《书法雅言》中说:“苏、米之迹,世争临摹,予独哂为效颦者。苏之点画雄劲,米之气势超人,是其长也。苏之浓耸棱侧,米之猛放骄淫,是其短也。皆缘天资虽胜,学力乃疏,手不从心,藉此掩丑。”苏东坡天资虽佳,但他又做官,又写诗词散文,又坐牢,又流放,他哪有时间练字。米芾玩世不恭,以收藏鉴定为主,见石下拜,绘画创米点法,他五十多岁便死了,不是“学力乃疏”,而是“学时太短”。你林散之90多岁,尉天池也60多岁了吧,都比人家大。(略)“米之猛放骄淫,是其短”,尉天池学米不是收敛,而是更猛更放,把米的“短”放大。猛刷猛扫,把线条变成块面了。你要是现代派,有意把线变成面也可以,但你又是传统派(略)。项穆又说:“书之为言,散也,舒也,意也,如也。欲书必舒散怀抱,至于如意所愿,斯可称神。”(大意)气太冲,力太猛,就不散,不舒了。人家写字是“淡丰容”,“潇然自有林下风”。米芾写字已猛了,你更猛。但似乎不猛也不行。不猛就不如米,更猛又过了。这都因为我太忙了,尉更忙。如果我们经常在一起讨论讨论,互相切磋,也许会好一些。搞艺术是闲人的事,忙是搞不了艺术的。忙可以做官,但艺术人就是做到全国美协主席、全国书协主席,那又叫什么官呢?不过是为人家装修大会堂和办公室墙壁的匠人头而已,天可怜见。(略)

      

      记:那武中奇书法如何?

      陈:武字是军人字,但书法是文人的事、学者的事。但武中奇年轻时学书法很下过一些工夫,我在读研究生时期,看过他的一个回顾书法展,他年轻时写的颜字,很了不起。用笔生涩,非同寻常,但后来,他大概主要是从事军事吧,没有时间读书。

      

      来源:书法超市

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